“比如《溪山行旅图》、《潇湘图》、《龙宿郊民图》、《夏山图》、《写生蛱蝶图》等，因为画作上并无作者款印以及署名，在明代以前都是归类到佚名画中的。

“到了明代，董其昌把《溪山行旅图》、《潇湘图》、《龙宿郊民图》、《夏山图》四幅佚名画都确定为董源真迹。

“他甚至专门用“四源堂”收藏这四幅古画，因为都姓董更是称董源为‘吾家北苑’。”

“其它三幅画基本没问题，而《龙宿郊民图》却是存疑，当然这画确实有很大可能是董源真迹，可能性甚至达到百分之九十五。

“但一定是董源真迹吗？不一定。

“大收藏家詹景凤在《东图玄览编》中说此图无款识，亦无前代明贤题字。

“乾隆也说此画在元以前没有人可以鉴定，到了董其昌这里才鉴定为董源真迹。

“不同于《潇湘图》等在宣和画谱中可以找到画名，《龙宿郊民图》宣和画谱中根本没有记载。

“同样，《写生蛱蝶图》水平很高，可说是花鸟画中的绝品，此前也被很多名人收藏过，包括南宋贾似道。

“但大部分藏家都是钤印，董其昌却是在该图上题跋：‘赵昌写生曾入御府，元时赐大长公主者屡见冯海粟跋，此其一也。’

“至此以后，这图就是赵昌所做了，后人也就沿用此说法。

“但是不是赵昌所画？也不一定。

“书画鉴定大家徐先生曾经说过《写生蛱蝶图》非赵昌笔，很像徐熙，但是北宋之画无疑问。

“还有一种佚名画，本身没有名款，但有同时代名人的题跋，这种佚名画可信度更高一点，比如李公麟的《五马图》。

“此图画的是宋朝元佑初年天驷监中的五匹名马，马旁各有一人执辔引领，马名依序是“风头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”，“满川花”。

“因为无款，按理说并不一定是李公麟的作品。

“但是马后有北宋著名文学家，大书法家黄庭坚签题的马名，包括产地年岁大小等等，卷末尾纸更有黄庭坚写的题跋。

“他写了李伯时作这四个字。

“李公麟字伯时，这样一来，纵然此画无款，但也等于李公麟自书名款一样了。

“因为黄庭坚名气远远大于李公麟。

“他是宋四家之一，龙图阁大学士，一代文坛宗师，更是二十四孝主角之一，地位比李公麟高的不是一点半点，他说《五马图》是李公麟的真迹，那就是。

“没有任何争议，也是毫无问题，所以此画成了马人物的最佳范本，后人推其为‘宋画第一’。

“我这样说你明白了吗？”沈愈一说就是数百字，现在嘴里微微有些干渴，端起茶杯一饮而尽。

裴玉琴思索了好一会才问道：“你的意思是说，除非找到一个德高望重的鉴定大家来鉴定此画，要不然谁也没办法知道此画到底是谁多画。”

“哎……”

沈愈重重叹了口气：“恰恰相反，我是说现在想给佚名画找到作者根本不可能。

“董其昌在历史上的身份地位都有人质疑，何况是普通鉴定者？你又何必累这个心，能买就买，不能买算了。

“并且就是名人鉴定佚名画也有翻车的。

“比如《文苑图》，宋徽宗赵佶鉴定是唐代韩滉的作品，图上也有宋徽宗题写的“韩滉文苑图，丁亥御札”及“天下一人”押字。

“但据考证，此图为五代周文矩《琉璃堂人物图》的半部，讲的是唐代诗人王昌龄在他的任所玻璃堂与诗友李白、高适等聚会的情景。

“还是那句话，咱们别说没名气，就是名气很大，鉴定佚名画也很难，所以不要去废这心思。

“再说你又不是给自己买，工作而已，作为员工你绝对对得起这份工作了。”